当你活得足够长时，你实际上可以等待任何电影的修复版本的发布。上次介绍了许鞍华版的《书剑恩怨》，指出左派电影的修复版很少。嘉左影业在20世纪90年代就已被低估，其财务实力远逊于其他知名香港电影厂牌。结果，许多左翼电影从未被修复，有的从未正式以录像形式发行，一度失传。这次要说的电影是1992年的《笼子里的人》，很多人都知道这是香港歌手王家驹主演的最后一部电影。它获得了四项奥斯卡金像奖，目前豆瓣评分为8.9。更重要的是，这部影片虽然没有裸露、没有血腥，但不仅极其现实、残酷，而且还包含大量的脏话，成为一部只有成年人才应该看的“三级电影”。这部电影在票房上惨遭失败那一年的办公室。 30多年来，只有低分辨率的光盘版本存在，这极大地影响了影片的整体观感。幸运的是，这部电影最终以数字高清格式修复。本期《香港电影考古》，我们来聊聊电影《笼人》。所谓“笼中人”，就是生活在铁笼子里的人。他们家里只有一张被铁丝网包围的床。你所有的日常物品都将存放在不到2平方米的床上。几十平方米的小房间里可以安装几十个三层笼舍。 香港的土地非常宝贵，曾经是一种非常特殊的“笼中居民”的家园。 1992年，海上香港电影业正处于商业电影的黄金时代。但除了《黄飞鸿》、《笑傲江湖》的武打，以及周星云的无厘头喜剧之外，导演张继良将镜头对准了香港繁华和繁华的最黑暗角落。erbelly：笼屋。这部名为《笼中居民》的影片展示了一群低收入者生活在被铁丝网包围的床上，其残酷程度近乎纪录片。它代表了他们的矛盾、他们的无奈以及在毁灭面前吃苦耐劳的生存智慧。该片于1990年在深水埗南庆街拍摄。它的灵感来自于发生在笼舍的火灾事件。这场造成7人死亡、49人受伤的悲剧短暂地引起了社会对这个被遗忘的角落的关注。应媒体朋友的邀请进行实地考察后，张志良决定用电影来为这些“笼中人”创作传记。 在同年的奥斯卡金像奖上，它击败了《元陵余》、《黄飞鸿》等强敌，斩获最佳影片、最佳导演等四项大奖。然而，随着时间的推移，它的真正价值越来越明显，因为它不仅仅是一部电影，它是一面反射镜子这是社会的贫富差距，也是记录特定历史时期香港底层生态的宝贵档案。影片的故事围绕“中国男人公寓”展开，这是一座人满为患、居住着各种边缘人物的笼屋。影片从死亡开始。笼子里的居民刀玉山在笼子里悄然离世，遗物只剩下过期的回国证。这种每天令人衰弱的死亡构成了笼中居民生活的背景。 新居民毛仔（王家驹饰）曾经是一个年轻而危险的男孩。它的到来就像是把一块石头投入死水中。视频巧妙通行证通过他的视角，笼屋的微社交图谱逐渐显露出来。有“七十一”杂货店老板、从未离开过笼子的99岁陈十一、经营笼屋的胖女孩和她的智障儿子太子升，还有讽刺人性格抽搐但心地善良的谭三。这些角色在日常空间中相互碰撞，比如商人为了几块钱而打的算计，或者分享粥的热度。与规划的主要冲突来自于拆迁通知书。当业主决定接管这座建筑进行重建时，这个原本自治的小社区突然注定要崩溃。笼子里的居民向奔走求救的徐议员和周议员求助。他们想要一个职位，却不知道自己已经成为政治游戏中的棋子。徐议员表面上为百姓求情，暗地里却与开发商勾结，利用毛子欺骗笼中居民的签名，以“合法”驱逐这些弱势群体。笼屋是一回事。它不仅是逻辑上的牢笼，也是社会关系的隐喻。在这里，随着铁丝网的剪断，人性的光辉与黑暗日益显露出来。这影片中最震撼的一幕发生在最后。消防队员和警察撬开铁笼，把困在最后避难所的笼中居民救了出来。那时，铁栅栏从保护私有财产的屏障变成了可以暴力破坏的障碍。这种身份的逆转充满了辛辣的讽刺。张志良在创作过程中表现出了对社会现实的深刻认识。原剧本是银都局的吴沧洲写的，但缺乏香港普通生活的气息，显得“小资”。由画家黄仁奎接手的第二稿过于极端。最终，在银都政府可能撤资的威胁下，张志良亲自撰写了第三稿，仅用了40天就完成了。为了增加真实感，他们不仅构建了高度重建的笼屋场景，笼子里的真实居民认为“非常相似”《r》中，还使用了大量建筑工地上的失业老人作为群众演员，为他们提供了短期的工作机会。从视听语言的角度来看，张志良选择了反类型电影的叙事策略。在整部影片中，他们大量使用长镜头和深焦镜头，比如国会议员视察现场的场景。镜头穿过层层铁笼，完全暴露了笼屋的局促感。这种对现实的追寻贯穿了整部影片。长镜头的运用让观众感觉自己身处一个拥挤的笼子里，镜头在笼子之间来回移动的设计不仅暗示了空间关系，也隐喻了人物交织的命运，特别精彩的是中秋节夜景中的嘉年华笼子里的居民在有限的空间中移动。在面临下一次拆除之前，纪念他们最后的奢华和快乐时刻。这场“现在有酒，现在我醉了”的狂欢，这种不阻碍时空的录制风格，让观众有身临其境的感觉，同时展现出下面人物的生命力，在绝境中爆发。张志良在选择演员时表现出了独特的眼光。他最初更喜欢周星驰饰演毛钗，但遭到拒绝后，他找到了王家驹。知道了。 Beyond Band的主唱张继亮虽然没有太多演戏经验，但很喜欢他“在逆境中成长、在混乱中寻找理想、叛逆却又讨人喜欢”的特点，非常适合这个角色。王家驹的表演不负众望，虽然功力稍显欠缺，但他可信地刻画了毛仔这个人物的复杂性和成长轨迹，描绘了一个年轻人在利益与合作之间的冲突。不理智，从最初利用笼子里的人骗他签下自己的名字，到后来发展出感情后偷名单的转变。洪超饰演的胖姑、泰志森、廖启智饰演的智障儿子、泰迪罗宾饰演的谭三等人物，生动地描绘了笼中居民的形象。廖持基凭借森王子一角获得奥斯卡最佳男配角奖，他的表演微妙动人。 《笼子里的人》最棒的地方在于它超越了简单地呈现社会问题，而是更深层次地探讨了人性。影片中的笼屋不仅是一个物理空间，也是香港社会的一个缩影。这里有工作关系（71和Bito），有代际差异（老笼民和Moko），有内外划分（原人和新人），形成了一个复杂而完整的小社区。张志良并没有将笼中居民简单地描绘成悲惨的受害者，而是展示了多面性d 他们生活的本质。他们虽然生活在社会最底层，但依然保持着尊严和幽默。这种做法避免了廉价的煽情行为，并赋予影片更持久的力量。当刀玉山死在笼子里，只留下一张过期的回国证，当笼子里的老鼠被沸水烧死的场景与笼中居民的命运形成鲜明对比时，影片在揭示社会边缘人的生存状况方面产生了令人震惊的效果。影片对发展叙事的质疑也值得反思。当城市以“进步”的名义拆除笼屋时，谁关心那些被驱逐者的未来？影片结尾，毛泽东在动物园与他以前的邻居重聚。他们在猩猩笼子后面互相看着对方。我笑了。这一幕将影片的隐喻推向了高潮。难道只是从一种监狱到另一种监狱、从铁笼到动物园的转变吗？而那些打着“发展”旗帜的人，不正是生活在一个叫“现代化”的大笼子里吗？这种思考超越了任何特定的时代和地区，直指现代性本身的困境。 30年后回顾《笼中人》，尽管笼屋已逐渐减少，但它的实际重要性仍然存在。香港有超过10万人继续居住在不适当的住房中，例如笼屋或公寓。影片所揭示的住房问题仍然是一个尚未解决的社会问题。在快速城市化进程中，内地城市也面临着类似的拆迁与低层住房权益的冲突。从这个意义上说，《笼子里的人》不仅是对特定历史时刻的记录，也是对普遍社会问题的永恒拷问。电影结尾电视现场直播了笼子的拆除，超现实地加剧了媒体的疏远效果。媒体将真实的痛苦变成了消费者的奇观。这个cr在自媒体时代的今天，政治主义更加严重。作为王家驹在大银幕上留下的遗产的一部分，《笼中人》奠定了他作为演员的最后辉煌。同年6月，王家驹在日本突然去世。他在动物园笼子前转身微笑的那场戏，意外成为他演艺生涯的绝唱。片中出演的乔红、李明艳等多位演员也相继离世，让《笼人》更加火爆。这是一代香港电影人的独特杰作。后来，张志良尝试表演《墨攻》等更广泛的作品，但从未复制《笼中人》的社会批判或艺术成就。或许，正如影评人所说，这是张志良最好的电影，也是最好的香港现实主义电影。在香港电影史上，《笼子里的人》代表了一种既不迎合市场口味，又不放弃艺术风格、几近绝迹的电影类型。固定的目标。他用善良温柔的目光观察底层民众的生活，用图像为那些没有声音的人发声。影片中，笼中居民在中秋之夜唱起《红唇绿酒》。后备军。歌词“无论风如何吹，无论我飘向何方，今夜我要奋斗，今夜我要醉”，既是“及时行乐”的表演，也是对不确定未来的无声抗议。如果电影有改变世界的力量，那么《笼中人》的力量不在于提供答案，而在于继续提出有关尊严、正义以及每个个体生命在发展洪流中的地位的问题。 特别提示：以上内容（包括图片、视频，如有）由自有媒体平台“网易账号”用户上传发布。本平台仅提供信息存储服务。 注：以上内容（包括图片和视频，如有）由网易号用户上传并发布，网易号是一个仅提供信息存储服务的社交媒体平台。